Gelbfilter

Auch Kunststofffilterfolien oder korrespondierende Rückstrahler werden für die Ausleuchtung eingesetzt. Die moderne Astrophotographie setzt drei Farbfilter in den Farben Schwarz, Weiß und Weiß ein und kombiniert die einzelnen Bilder zu einem Farbbild. Bei der Farbfotografie ist die Korrektion der unerwünschten Farbreproduktion von besonderer Wichtigkeit. Korrektionsfilter sind Optikfilter (Gläser, Plastikscheiben, Folien), die in den Strahlenweg des Objektivsystems eines Optikgerätes integriert sind, um ungewollte (korrekte) Bilder zu unterdrücken.

Mit Konversionsfiltern wird die Lichttemperatur an das Folienmaterial angepasst. Solche Farbfilter sind besonders wichtig für die Photographie auf Farbfilme. Obwohl die Farbverbesserung beim Ausarbeiten des Papierbildes in großen Bandbreiten möglich ist, führen Filterungen unmittelbar während der Aufzeichnung in der Regel zu einer ausgeglicheneren Reproduktion. o ) Subtraktionsfilter: C: Cyan / Blaugrün; M: Magenta / Lila (rötlichblau); Y: Gelb / Gelb Additivfilter: R: R: R: Rot; G: GrÃ?n; B: B: Blau.

Prinzipiell ist jedoch zu befürchten, dass gerade bei extremen Umsetzungen, z.B. zur Verhinderung ungewöhnlicher Farbverläufe, auch gewisse Qualitätsverluste (z.B. durch das Geräusch des Messfühlers oder durch Kompressionseffekte) entstehen. Konvertierungsfilter werden verwendet, um die farbliche Darstellung der Folie an das Umgebungslicht anzupassen. Konvertierungsfilter beinhalten auch den fein rötlichen Skylight-Filter, der oft verwendet wird, um Blaustich bei hohen Sonneneinstrahlung zu verhindern, besonders wenn ein hoher Blauanteil im Himmel oder bei Schneefall vorhanden ist.

Konvertierungsfilter sind prinzipiell in zwei Ausführungen erhältlich: bläuliche Ausführungen steigern die Lichttemperatur, um z.B. mit Tageslichtfilmen unter Kunstlicht (Glühlampen, Halogenstrahler) zu photographieren. Rötliche Farbfilter werden dagegen eingesetzt, um zu hohe Farbtemperaturen zu kompensieren, z.B. um Kunstlichtfilme mit Blitzlicht zu nutzen, aber auch um Schattenmotive bei Tag nachzubilden.

Im zweiten Fall werden numerische Werte für die Farbtemperatur-Verschiebung in dekam Schritten benutzt, die durch ein A für Blaufilter und ein R für Rotfilter erweitert werden. Oder man kann auf die Tabelle des Folienherstellers verweisen, die in den Merkblättern der Profifolien zu lesen ist, welche Filterkombinationen (meist aus zwei (oder drei) der Additivfarben R (rot), G (grün), G (blau) und/oder dem Subtraktiv Y (gelb/gelb), H (magenta), C (cyan)) auf bestimmte Lampentypen angewendet werden sollen.

Zur Erzielung einer wirklich gute Lichtwiedergabe muss man Testreihen mit unterschiedlichen Filtern bei vorgegebener Belichtung durchlaufen. Daher lassen sich die Auswirkungen der Farbfilter für die Schwarzweißfotografie wie folgt zusammenfassen: Grüne: Unterscheidet die in der freien Wildbahn vorkommenden Grüns, Rottöne (Lippen im Menschenporträt ) werden verdunkelt, aber auch Unreinheiten der Haut.

Orangen: Im Effekt zwischen Gelb- und Rot-Filter. Der Einsatz von Blaufiltergläsern ist in der Schwarzweiß-Fotografie von geringer Wichtigkeit, jedoch kann die Anwendung eines Blaukonversionsfilters bei der Ausleuchtung mit Glühbirnen oder Kerzenschein zu einer natürlicheren Hauttonwiedergabe führen und die Nebelbildung etwas anheben. Infrarot-Filter sind ein Spezialfall, die fast das gesamte erkennbare Tageslicht blockieren und für das Menschenauge entweder dunkel- oder schwarzrot erscheinen.

Bei diesen sind Belichtungsmessungen durch das Glas nicht möglich, aber auch bei Orange- und Rottönen gibt es oft erhebliche Schwankungen bei der TTL-Belichtungsmessung. Orangen- und Rottonfilter können nicht mit orthochromatischen Schwarzweißfilmen verwendet werden. Während der Fotoarbeit im Fotolabor werden mit Hilfe von Filteranlagen der gewünschte Farbeindruck auf dem Bild erzielt.

Sie können sowohl in der konventionellen als auch in der digitalen Photographie verwendet werden. Häufig kann jedoch durch den digitalen Weissabgleich oder die Wahl der richtigen Temperatur auf eine Filtrierung verzichtet werden. Vor allem die Ausleuchtung mit (....) monochromem künstlichem Licht verursacht eine störende Reizung der Kamera-Elektronik bzw. der integrierten Logic, so dass der Filtereinsatz zur Erzeugung von rauscharmen Bilddateien sinngemäß ist.

Die Digitalfotografie ermöglicht darüber hinaus die Filtration in der Nachverarbeitung. Das trifft besonders dann zu, wenn die Rohdaten des Messkopfes in höchster Auflösung aufbereitet wurden. Digitales Konvertieren in ein Schwarz-Weiß-Bild: Auch bei Filtern kommt es zu einer Lichtreduzierung durch ihre komplementäre Farbblockierung, die in der Regel auf den Filtern angezeigt wird.

Das betrifft vor allem die Messung mit Fremdgeräten (manuelle Belichtungsmessung) oder anhand von Belichtetabellen. Typische Beispiele sind die Unterbelichtung bei der TTL-Messung mit alten Fotoapparaten in Kombination mit orangen oder strikten roten Filtern. Gleiches trifft auf die digitale Fotografie zu. Wird die Histogrammdarstellung der Aufnahme nur als Summierung der beiden Messkanäle in den Farben schwarz, weiß und weiß dargestellt, kann es bereits bei einem Messkanal zu einer deutlichen Überstrahlung kommen, ohne dass dies im Diagramm erkannt wird.

Mit Farbfiltern werden in der Lichttechnik spezielle Spezialeffekte erzielt: Vor allem im angelsächsischen Sprachraum haben sich für die Benennung der Einzelfarben Kürzel wie "CTO" für "Correct To Orange" (wörtlich "Correct Color Temperature towards Orange"), "CTB" für "Correct To Blue" und so weiter durchgesetzt.

Dabei handelt es sich um orangene (blaue,....) Lichtfilter, die das Bild farblich passend färben und so z.B. ein als wärmere (orange - nicht zu verwechseln mit der aktuellen Farbtemperatur) oder kältere (blau) Beleuchtung erzeugen. Dunkelkammerbeleuchtungen benutzen in der Regel ebenfalls farbige Fenster, um die Exposition des Bildmaterials während der Verarbeitung zu unterdrücken.

Es handelt sich um vertikale Bänder in den Primärfarben rosa, gruen und bläulich. Wenn ein weißer Lichtstrahl das Sieb durchdringt, wird ein farbiges Bild mit entsprechender Intensitätssteuerung generiert. In der Digitalfotografie werden sie eingesetzt, um auf einen Strahlenteiler zu verzichten. 2. Micheal Nischke, Jens Sovak: Belichtungs- und Farbangaben in der fotografischen Praxis.

Nischke Michael, Sovak Jens: Belichtungs- und Farbangaben in der fotografischen Praxis. Bild plus, für die Firma R. S. 139, München 1992. nischke Michael, Sovak Jens: Belichtungs- und Farbangaben in der fotografischen Praxis.