Kameras für Teenager

Bereits in der Vorbereitungsphase experimentiert er mit der VariCam 35, Alexandrin 65 und Sony F55 Einer der wichtigsten Gründe für die Wahl der VariCam 35 war die systemeigene ISO 5.000 Einstellung für Schwachlichtaufnahmen. "Das Empfindungsvermögen der VariCam ist beeindruckend", sagt er. "Die Hawk V-Lite Linse repräsentiert die Geschichte.

"Wir haben in der vergangenen Zeit viele Bilder von Menschenhand gedreht, deshalb war mir ein Lichtobjektiv sehr wichtig", sagt er. Der Hawk hat alle Vorteile der typischen anamorphotischen Objektive: eine scharfkantige Mitte und etwas weiche Kanten. Wir haben uns für die ISO-5.000 Einstellung der VariCam 35 entschieden, ein anamorphes Glas mit f/2. 1 bis 3. 8 und einem ND-0.6 und ND-0.9 Filter.

Das ist eine eher unübliche Konstellation für Nachtaufnahmen im Freien, mit der ich noch nie zuvor zusammengearbeitet habe. "Da die Reihe im Seitenverhältnis 16:9 gesendet wird, musste er das Bild im Verhältnis 1:2, 40:1 mittig schneiden. Diese Herangehensweise mag einen Teil des 4K-Digitalnegativs verlieren, aber sie gibt Ihnen einen sanfteren, romantischen Blick für die Darstellung der Geschichte.

"Für die Präsentation der Präsenz wählte er Leica Summilux-C Prime, da diese Linsen "einen sanften und abgerundeten Farbverlauf bieten, aber auch ein etwas kräftigeres, festeres Streulicht zulassen, das der sanften Erscheinung entgegenwirkt. "Die Standard-Brennweiten von Parech waren 18, 35, 40, 50, 75 und 100 Millimeter, aber für die vorliegenden Szenen benutzte er in der Regel größere Brennweiten.

Die Aufnahmen wurden von ihm als UHD (3849 x 2160) AVC Intra 444 Dateien auf expressP2 Karten aufgenommen. "Viele Fernsehzuschauer sehen die Sendung auf ihrem eigenen iPod oder iPod oder vielleicht auch auf einem Fernseher zu Hause. Der Intra-Codec von AVC ist für den Rundfunk bestens geeignet und die Anforderungen an die Datenspeicherung sind begrenzt.

"Eine der grössten Schwierigkeiten für McCarthy und Pascal war der enge zeitliche Rahmen, um den richtigen Stil für die Reihe zu haben. Da Parech nur die Pilot-Episode und die zweite Sendung aufgenommen hat, hatte er 12 bzw. 13 Tage pro Sendung. Der Kameramann Ivan Strasburg, BSC, war für den Rest der Saison mitverantwortlich.

"Mit einem neuen Direktor zu arbeiten ist immer schwer und hat noch keine konkreten Vorstellungen von dem passenden Stil", schildert er.

Wie bei jeder anderen Fotokamera entschied sich die Besatzung für die richtige Belichtung und Lichtstärke, hatte aber weniger Schwierigkeiten beim Fotografieren mit langen Objektiv. Sie ermöglicht den Gebrauch von langen Linsen für anamorphe Bilder bei schlechten Lichtverhältnissen. "Wenn es um die Belichtung geht, leitet Parech das ganze Spektrum des Lichts durch eine Schicht aus geblichenem oder nicht geblichenem Mull.

"Ob HMI light by chiffon oder cinema flos light by chiffon, ich bemühe mich immer, die technischen Künstlichkeiten aus dem Lichteinfall und den Bildern der Kamera herauszuholen. Aus diesem Grund benutze ich Musselin, einen organischen Stoff, der für eine natürliche Ausstrahlung bürgt. Die ersten beiden Episoden konnte er bei der Korrektur der Farben helfen. Dann hat sie die Arbeit übernommen und am Ende die DI abgeschlossen", erklärt sie.

Er fügt hinzu: "Farbkorrektur ist für mich immer wie Schuhputzen. Dann wurden unsere LUT' auf die Kameras übertragen und alle unsere Bildschirme synchronisiert. Die ersten beiden Episoden konnte er bei der Korrektur der Farben helfen. Dann hat sie die Arbeit aufgenommen und am Ende die DI abgeschlossen", erklärt sie.

Er fügt hinzu: "Farbkorrektur ist für mich immer wie Schuhputzen. Dann wurden unsere LUT' auf die Kameras übertragen und alle unsere Bildschirme synchronisiert.